Carteles

"Payaso político. La fotografía ha sido compuesta mediante un programa freeware de fotomosaico conectado al buscador Google. El resultado final está constituído por 5040 imágenes disponibles en Internet, aplicando como criterio de búsqueda los nombres de todos los miembros de la diputación permanente del Congreso de los Diputados de España durante la VIII legislatura (2006)"

Joan Fontcuberta

(BARCELONA, 1955)

Joan Fontcuberta investiga sobre la fotografía y su significación cultural desde varios frentes, como el ensayo teórico, la docencia, la divulgación y la producción artística: es autor y editor de los libros sobre estética de la fotografía El beso de Judas (1997) y Fotografía: Crisis de historia (2002), entre otros títulos; imparte clases en centros europeos y norteamericanos, y actualmente es profesor de Estudios de Comunicación Audiovisual de la Universidad Pompeu Fabra de Barcelona; en 1980 funda la revista Photovision, además de colaborar en numerosas publicaciones y iniciativas culturales, como la Primavera Fotográfica de Barcelona, de la cual es cofundador; realiza numerosas exposiciones indviduales en Europa, Estados Unidos y Japón, en centros com el Institut Valencià d'Art Modern (1992), The Museum of Modern Art de Nueva York (1988) y el Museum of Art de Fukui (1999),
y su obra es presente en colecciones en todo el mundo. Entre otras distinciones importantes, en 1998 recibe el Premio Nacional de Fotografía, otorgado por el Ministerio de Cultura español.

La obra fotográfica de Joan Fontcuberta gira entorno a los límites entre la realidad y la ficción. Entendiendo la fotografía más como una cultura de la visión que como mera técnica, traduce imágenes cotidianas en documentos de lo imposible. Aquello que la razón y el empirismo y sus taxonomías organizan y delimitan, en la obra de este artista se amplía: animales que la zoología negaría (en la serie Fauna secreta, 1996, con Pere Formiguera), eventos históricos que las crónicas oficiales no recogen (Sputnik, 1997), fenómenos mágicos contrarios a las leyes de la ciencia (Carèlia: Miracles & Co., 2002), o indicios de la existencia física de seres mitológicos (La sirena del Tormes, 2006), en todos los casos imágenes con apariencias tan factible que necesariamente acaban poniendo en crisis la función documental de la fotografía y su gran poder de convicción, reclamando así al espectador una actitud crítica hacia lo que ve, porqué la verosimilitud no siempre equivale a la verdad.

Pere Parramon